宿甘露寺僧舍
宋代 - 曾公亮
枕中云氣千峰近，
床底松聲萬(wàn)壑哀。
要看銀山拍天浪，
開(kāi)窗放入大江來(lái)。
宿甘露寺僧舍詩(shī)詞賞析
曾公亮,宋朝泉州晉江人,宋仁宗天圣二年(1204年)進(jìn)士,為官經(jīng)歷仁宗、英宗、神宗三朝,一生官場(chǎng)得意。詩(shī)歌上的成就在同時(shí)代的詩(shī)人中不算突出,但這篇《宿甘露寺僧舍》卻在歷代同類題材的所有佳作之上。甘露寺居山臨江,林木蒼翠,風(fēng)景秀麗,是鎮(zhèn)江的一大名勝。詩(shī)人不寫甘露寺的白日美景,而用工細(xì)的筆觸,描繪出一幅空闊奇妙的江南夜色圖,寫出了江水的壯觀和甘露寺的險(xiǎn)要。首句寫山峰的云氣,次句寫山谷的松聲,末兩句寫長(zhǎng)江的風(fēng)采。一句詩(shī)一個(gè)畫面,全詩(shī)渾成合美。詩(shī)中有畫,景中有情。寫景詩(shī),許多詩(shī)人往往愛(ài)從視覺(jué)落筆,如唐代詩(shī)人李白的:“危樓高百尺”(《夜宿山寺》),賈島的“松下問(wèn)童子”(《尋隱者不遇》)。曾公亮卻避開(kāi)這種傳統(tǒng)的寫法,另辟蹊徑,獨(dú)出機(jī)杼,從感受、聽(tīng)覺(jué)去寫。第一句從所感之氣著墨。詩(shī)人自繁華的京城來(lái)到幽僻的古寺,這里沒(méi)有九醞八珍、華屋錦被,只有粗茶淡飯、陋室布衾。驟然變化了的環(huán)境,他不適應(yīng),難以入眠。夜深了,天涼了。山間的霧氣襲進(jìn)屋來(lái),如輕紗,似薄綃,縹縹緲緲,遮掩了層巒迭嶂。第二句從所聞之聲下筆,寫山寺下面,深谷縱橫,蒼松郁郁;晚風(fēng)吹來(lái),松濤陣陣,如哀如怨,如泣如訴。“枕中”“床底”,點(diǎn)明詩(shī)人已經(jīng)就寢,緊扣詩(shī)題“宿”字?！叭f(wàn)壑哀”,語(yǔ)出杜甫《諸將五首》之五:“巫峽清秋萬(wàn)壑哀”。曾公亮詩(shī)中的這一“哀”字,恰切地摹寫了風(fēng)吹松林所發(fā)出的低沉悲壯的聲音。用“千”寫“峰”,用“萬(wàn)”寫“壑”,極盡形容,從縱向描寫北固山奇險(xiǎn)變幻、充滿生機(jī)的景象。這兩句寫近景,對(duì)仗工穩(wěn),用筆細(xì)膩,文字跌宕生姿。三、四句寫遠(yuǎn)景。詩(shī)人來(lái)到甘露寺原是為了住宿歇息的,可寺外千山萬(wàn)壑的松濤聲和不盡江流的喧嘩聲,攪擾著他,輾轉(zhuǎn)反側(cè),不能安眠。詩(shī)人情緒激動(dòng)了,索性披衣起床,打開(kāi)窗戶,迎風(fēng)佇立,憑欄遠(yuǎn)眺。天空沒(méi)有月色星光,地上熄了萬(wàn)家燈火。周圍的一切都被黑暗吞噬,看不見(jiàn)山,看不見(jiàn)樹(shù),也看不見(jiàn)遠(yuǎn)處的城廓。只有橫躺在北固山下的長(zhǎng)江,這條水的巨龍,力的怪神,在沒(méi)日沒(méi)夜、無(wú)休無(wú)止地掀起驚天的狂瀾,發(fā)出動(dòng)地的長(zhǎng)吟,不甘沉默,永無(wú)睡意。詩(shī)人雖然看不清,但能想象出它那洶涌澎湃的壯闊氣象。于是掉轉(zhuǎn)詩(shī)筆,將描寫對(duì)象由千峰、萬(wàn)壑轉(zhuǎn)向長(zhǎng)江、巨浪,開(kāi)拓出一個(gè)奇麗廣闊的新境界?！般y山拍天浪”是寫得很精彩的景語(yǔ),氣勢(shì)警拔,形象生動(dòng),層層修飾,詞約義豐?！般y山”從色、形、質(zhì)等多方面地細(xì)致入微地刻畫波濤的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”則狀波峰的突兀和高峻,使人感到驚心動(dòng)魄,惶惶不安。不用“玉山”而寫“銀山”,用詞是雕琢的。銀是僅次于金的貴重金屬,色白而燦爛。用鮮亮的詞把平凡的波濤寫得十分美好,格外顯豁,寄寓著詩(shī)人高潔的情懷?！伴_(kāi)窗放入大江來(lái)”,從橫向展現(xiàn)了長(zhǎng)江挾風(fēng)劫雷奔騰而來(lái)的雄姿壯采?！胺湃搿笨烧f(shuō)是再平常不過(guò)的詞了,“開(kāi)窗”不是看到大江,而是“放入大江”,當(dāng)詩(shī)人把它置于一個(gè)特定的環(huán)境中時(shí),就產(chǎn)生了不平常的效應(yīng),化死景為活景,變平淡為神奇。使人眼界一新。同時(shí)又塑造了一個(gè)氣魄非凡、偉力無(wú)窮的“開(kāi)閘引流”的巨人形象。最后一句振起全詩(shī),豪邁而奔放,是傳神之筆。把長(zhǎng)江的洪波巨浪寫得如此壯美,如此撼人心魄,在古今詩(shī)詞中是并不多見(jiàn)的。比曾公亮稍后的大詞人蘇軾,在其名冠詞史的《念奴嬌·赤壁懷古》中,曾這樣出色地寫道:“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪?！蔽邓{(lán)的天空、碧綠的江岸、雪白的浪花、青褐色的亂石。作者健筆濃墨,生動(dòng)地描繪了長(zhǎng)江色彩斑斕的畫面,并把讀者“帶進(jìn)一個(gè)奔馬轟雷,驚心動(dòng)魄的奇險(xiǎn)境界”。一詩(shī)一詞,堪稱描繪江濤的雙璧,贊美長(zhǎng)江的絕唱。我們?cè)倏纯蠢畎椎摹兑顾奚剿隆?“危樓高百尺,手可摘星辰,不敢高聲語(yǔ),恐驚天上人?！鼻皟删鋸乃?jiàn)之樓落筆,用“危”“高”“百尺”“摘星辰”等夸張性的詞語(yǔ),狀寫山寺的高峻和險(xiǎn)要。后兩句以常人不可能有的奇特想象,帶出一個(gè)神話的世界,烘托了山寺夜色的寂靜與神秘,具有強(qiáng)列的浪漫主義色彩?；蛟S大家都知道“眼前有景道不得,崔顥題詩(shī)在上頭”這個(gè)故事吧。它說(shuō)的是,即使是李白這樣才華橫溢的偉大詩(shī)人,在選擇創(chuàng)作題材時(shí)也是很謹(jǐn)慎的,別人寫過(guò)的題材,他一般都不輕易再用。《夜宿山寺》是李白寫山寺夜景的杰作。曾公亮敢冒文學(xué)創(chuàng)作之大不韙,去寫大師寫過(guò)的題材,這需要何等的勇氣和膽識(shí)啊!他求變出新,寫出了自己的獨(dú)具特色的詩(shī)作。他和李白的不同之處在于:李白用五言;他用七言;李白寫視覺(jué),他寫感受與聽(tīng)覺(jué);李白著重寫樓,他側(cè)重寫江;李白是浪漫主義的,他是現(xiàn)實(shí)主義的。雖然曾公亮的詩(shī)名遠(yuǎn)不及李白,但他這首詩(shī)風(fēng)韻特高,不減唐人,同李白的《夜宿山寺》競(jìng)妍媲美,各領(lǐng)風(fēng)騷。