戚氏·晚秋天
宋代 - 柳永
晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。
凄然。望江關(guān)。飛云黯淡
夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行
人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。
孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清
淺，皓月嬋娟。思綿綿。
夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，
往往經(jīng)歲遷延。
帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)
歌、對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅
景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆。
追往事、空慘愁顏。漏箭
移、稍覺(jué)輕寒。漸鳴咽、畫(huà)角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向
曉，抱影無(wú)眠。
戚氏·晚秋天詩(shī)詞賞析
【注釋】：
《戚氏》調(diào)是柳永創(chuàng)立的長(zhǎng)調(diào)慢詞，全詞二百一十二字 ，是長(zhǎng)調(diào)中最長(zhǎng)的體制之一。通篇音律諧協(xié)，句法活潑，平仄韻位錯(cuò)落有致。共分為三片，上片寫(xiě)夕陽(yáng)西下時(shí) ，中片寫(xiě)入夜時(shí)分 ，下片寫(xiě)從深夜到拂曉，都圍僥一個(gè)獨(dú)宿旅寓的行人，寫(xiě)他在這三段時(shí)間內(nèi)的所見(jiàn)、所思和所感。
上片描寫(xiě)的是微雨剛過(guò)、夕陽(yáng)西下時(shí)的情景?！巴砬铩倍贮c(diǎn)出了時(shí)令是在九月。詞先從近景寫(xiě)起：秋雨梧桐，西風(fēng)寒菊，點(diǎn)綴著荒寂的驛館?！笆捠琛币?jiàn)得花之凋殘 。“零落”說(shuō)明花正黃落。“惹殘煙”，一字一層?！盁煛倍弧皻垺?，見(jiàn)出梧菊凋零、無(wú)復(fù)煙籠靄密的生氣。“殘”而曰“惹”，則見(jiàn)出其勉為弄姿搖曳枝頭的眷戀之情，益發(fā)令人憐惜。傳神就在一個(gè)“惹”字?！捌嗳弧币韵聦?xiě)遠(yuǎn)景?！跋﹃?yáng)閑”的“ 閑 ”字下得好，對(duì)比強(qiáng)烈，是移情的手法?！熬肼?tīng)”以下，轉(zhuǎn)寫(xiě)所聞：一個(gè)“應(yīng)”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應(yīng)的秋聲寫(xiě)活了。這里，“蟬鳴”與“蛩響”彼此相應(yīng)，實(shí)際上與作者內(nèi)心的凄涼之感相共鳴，這是一種融情于景的手法。
中片從日斜到日暮，再至更闌，風(fēng)清露冷，天氣漸變，人聲悄然，至此深入一層，刻畫(huà)此地此時(shí)的心理狀態(tài)。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨(dú)坐，怎能不勾起抑郁的情思來(lái)呢？“長(zhǎng)空凈 ，絳河清淺 ，皓月蟬娟”，但見(jiàn)長(zhǎng)空云凈，銀河清淺，明月光輝，怎不讓人“ 思綿綿 ”呢 ？“夜永對(duì)景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉(zhuǎn)入憶舊 ，純乎寫(xiě)情。以虛襯實(shí)，放筆直書(shū)，情真意厚、流轉(zhuǎn)自如。
下片“帝里”六句，寫(xiě)狂放不羈的少年生活，具體地補(bǔ)足了“暗想”的內(nèi)容。仍用虛筆，與上片密銜細(xì)接。“別來(lái)迅景如梭”一句轉(zhuǎn)寫(xiě)實(shí)景。詞筆虛實(shí)相間，騰挪有致。以向日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，無(wú)限凄涼。經(jīng)過(guò)一番鋪墊與蓄勢(shì)，然后引出了“ 念利名憔悴長(zhǎng)縈絆”一句。為什么要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區(qū)區(qū)的名利所羈絆么？往事縈迴，使他數(shù)遍更籌，聽(tīng)殘畫(huà)角，終夕難眠。結(jié)拍“停燈向曉，抱影無(wú)眠”為一篇詞眼，寫(xiě)盡了伶仃孤處的滋味，傳神地勾畫(huà)出一個(gè)獨(dú)倚虛窗、形影相伴的天涯倦客形象。
這首詞將羈旅情愁、身世之感寫(xiě)得淋漓盡至，入木三分，是柳永的名作之一。同時(shí)代的王灼在其所著的《碧雞漫志 》中轉(zhuǎn)引過(guò)“《 離騷 》寂寞千年后，《 戚氏 》凄涼一曲終”的贊語(yǔ)。拿《戚氏》和《離騷》相比，說(shuō)明說(shuō)它聲情并茂、凄怨感人，堪稱(chēng)一曲曠世的凄涼之歌。