卜算子·裊裊水芝紅
宋代 - 葛立方
裊裊水芝紅,脈脈蒹葭逋。
淅淅西風(fēng)淡淡煙,幾點疏疏雨。
草草展杯觴,對此盈盈女。
葉葉紅衣當(dāng)酒船,細(xì)細(xì)流霞舉。
卜算子·裊裊水芝紅詩詞賞析
【注釋】:
賞荷花而飲美酒,是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮(zhèn)郢州時 ,泛船飲酒賞荷,賓僚并集,時稱勝賞;宋代歐陽修在揚州時,也曾邀集賓客,對荷而坐,傳詩飲酒,成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興,此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小,但寫荷花卻頗具特色。作者對荷花進(jìn)行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫活了;尤其善用疊字 ,利用疊字所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力,摹景狀物,把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點出所詠之物。
“水芝”是荷花異名 ,“紅”既寫其顏色之美,同時也寫其開放之盛 ;“裊裊”則兼寫外貌與精神,準(zhǔn)確而生動地寫出了荷花的柔麗嫵媚、婉轉(zhuǎn)多姿。次句轉(zhuǎn)寫荷花的生長地?!拜筝纭笔浅R姷膬r值低微的水草,以喻微賤?!俄n詩外傳》:“ 閔子曰:‘吾出蒹葭之中,入夫子之門?!逼渲械摹拜筝纭保闶沁@種用法。“蒹葭浦”即指一般的、尋常的水濱。荷不擇地而生,天池可 ,蒹葭之澤與蒲荻雜處,亦可。《毛詩·陳風(fēng)·澤陂》便有“彼澤之陂,有蒲與荷”的詩句?!懊}脈”,本是寫人的“含情不語貌”,《古詩十九首》有“盈盈一水間,脈脈不得語”句。這里以寫荷花,是說荷花脈脈含情地生長在這蒹葭之浦。這一個疊詞,寫出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格,同時也寄托了詞人的志趣 ?!拔黠L(fēng)”、“疏雨”兩句,點染秋景,以襯荷花。荷花開于夏秋之間 ,梁昭明太子《芙蓉賦》云:“初榮夏芬,晚花秋曜 ?!?a href="http://m.tmacn.cn/shici/libai.html" target="_blank">李白詩“涉江弄秋水,愛此荷花鮮 ”(《擬古十二首》之十一),李紳詩“自含秋露貞姿潔,不競春妖冶態(tài)濃”(《重臺蓮》),皆是寫秋荷。這兩句,表面上看似點染秋景,寫荷花所處的秀美自然環(huán)境,實則通過寫與荷有關(guān)的事物來達(dá)到寫荷的目的。這是一種“借筆”。晉孫楚《蓮花賦》“仰曜朝霞,俯照綠水”,本意即寫荷,這里寫風(fēng),寫煙,寫雨,也同樣是寫荷,而且寫來不是那么質(zhì)直,而是飄逸、空靈,同樣把荷的形象寫活了。以風(fēng)寫荷,周邦彥有“水面清園,一一風(fēng)荷舉 ”(《蘇幕遮》)的名句,翠蓋臨風(fēng),則飄然起舞,精神倍生;唐鄭谷“倚檻風(fēng)搖柄柄香”(《蓮葉》),是借風(fēng)以寫荷香的名句。
無風(fēng)荷不香,荷便是死荷。自然,這里的風(fēng)不能是狂風(fēng),而是“淅淅”的風(fēng)。同欄,荷與雨的關(guān)系也至密切。晏殊《漁家傲》詞 :“荷葉荷花相間斗,紅橋綠嫩新妝就。昨日小池疏雨后,鋪綿繡,行人過去頻回首 。”陸游也有“白菡萏香初過雨”(《六月二十四日⋯⋯》)之句,因“雨”荷花才倍增姿媚,惹客留戀。
自然,這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花 ,則更有美人出浴之妙 ,所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時”的詩句來形容它?!罢驽鲈 ?,再配上那輕紗般的“ 淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。“漸淅”,輕微的風(fēng)聲,以寫金風(fēng)初動 ,搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”,以“疏疏”限“ 雨”。這樣配搭起來,就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“ 盈盈”的生動情態(tài)。值得注意的是,作者在交代了所詠之物及其生長處所之后,正是要著力寫其形象的時候,卻不去作質(zhì)直的、忠誠的正面描繪,不作主觀的“說破 ”,而是只從幾個方面作點染烘托,寫了“淅淅西風(fēng)淡淡煙,幾點疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法,能給讀者留下無限廣闊的想象余地,使讀者由此及彼,神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想,而造入三昧之域。
如果說詞的上片是專力寫荷花的話,那么,到了詞的下片則把寫荷花與飲酒賞荷結(jié)合起來了,筆調(diào)也變而為質(zhì)樸明快 ?!坝笔菍ι掀鶎懞苫ㄐ蜗蠹捌湓谖L(fēng)淡煙疏雨中的風(fēng)姿神態(tài)的概括,其前著一“對”字,作者賞荷的雅興使掬之可出。“葉葉紅衣”,即片片荷花瓣兒。以“紅衣”喻荷花,承“盈盈女”而來,與與首句“裊裊水芝紅”照應(yīng)。以“船”喻酒器大之者,詩詞在如金船、玉船,觥船之類屢見。這里把紅衣般的荷花瓣兒喻為“ 酒船”,寫出了荷花瓣之鮮艷碩大,又與前句的“展杯觴”和結(jié)句的“流霞舉”相照應(yīng)。(“流霞”,本神話中的仙酒,見《論衡·道虛篇》。此處指美酒)。這樣,就把寫荷、賞荷與飲宴結(jié)合起來了。
這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字,其中疊字竟占了十八個,句句有疊字,聯(lián)綿而下,相互映襯,無不自然妥貼。用來寫荷花形象的,有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”(紅衣);寫自然景象的,有“ 淅淅”(的風(fēng) )、“ 淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫詞人動作情態(tài)的,有“草草”、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面,有極為協(xié)調(diào),確如周密所說的“ 妙手無痕”。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象,表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂的生活情趣,而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào);形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美,與寫“盈盈女”般的“裊裊”荷花,與寫文人雅士品酒荷的特定場景,都極為合拍,形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字,在詩中有《古詩十九首》為例,而在詞中則略無儔匹,這不能不說是葛立方的獨具匠心。