木蘭花

   宋代晏幾道
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木蘭花

宋代 - 晏幾道

秋千院落重簾暮,彩筆閑來題繡戶。

墻頭丹杏雨馀花,門外綠楊風(fēng)后絮。

朝云信斷知何處,應(yīng)作襄王春夢去。

紫騮認(rèn)得舊游蹤,嘶過畫橋東畔路。

木蘭花詩詞賞析

【注釋】:

晏幾道寫情沉郁頓挫,除感情真摯外,藝術(shù)表現(xiàn)上也別具一格,這就是:以婉曲的方式表情達(dá)意,盡量避免盡情直瀉。此詞充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn),是一首以深婉含蓄見長的言情詞。

上片前兩句寫舊地重游時(shí)似曾相識的情景。在這秋千院落、垂簾繡戶之內(nèi),仿佛有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰,詞中未作交代。然從過片“朝云”二字來看,可能是指蓮、鴻、蘋、云中的一位 ?!扒锴г郝?”,本是佳人游戲之處,如今不見佳人,唯見秋千,已有空寂之感;益之以“重簾暮”一詞,暮色蒼茫,簾幕重重,其幽邃昏暗可知。在這種環(huán)境中居住的佳人,孤寂無聊,何以解憂?“彩筆閑來題繡戶”一句,作出了回答?!安使P”,即五色筆,相傳南朝梁代江淹,才思橫溢,名章雋語,層出不窮,后夢中為郭璞索還彩筆,從此作品絕無佳者。這位佳人閑來能以彩筆題詩,可見位才女 ?!邦}繡戶”者,當(dāng)窗題詩耳。一位佳人當(dāng)窗題詩之美景,當(dāng)系詞人舊地重游所想見的,這位佳人已經(jīng)不在了。

上片歇拍兩句,主要寫詞人從外面所看到的景色,以及由此景色所觸發(fā)的情思。此時(shí)詞人恍如從幻夢中醒來 ,眼前只見一枝紅杏出墻頭,幾樹綠楊飄白絮。

美麗的景色勾起美好的回憶,那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏,經(jīng)過風(fēng)吹雨打已變得憔悴;那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤,幸喜又回到故枝。這工整的一聯(lián),韻致纏綿,寄情深遠(yuǎn),以眼前景,寫胸中情,意寓言外。

過片用楚襄王夢遇巫山神女的典故,表達(dá)對這位佳人的懷念。據(jù)《小山詞》自序云,蓮、鴻、蘋、云四位歌妓,后來“俱流轉(zhuǎn)于人間 ”,不知去向。這里說佳人象朝云一樣飛去,從此音信杳然,也許又去赴另一個(gè)人的約會(huì) 。事雖出于猜想 ,但卻充滿關(guān)切之情,從中也透露了這位女子淪落風(fēng)塵的消息。惝恍迷離,昨夢前塵,盡呈眼底。

結(jié)拍詞意陡轉(zhuǎn) ,從佳人寫到自己 。然而似離仍合,虛中帶實(shí),形象更加優(yōu)美,感情更加深摯。詞人不說這位佳人的住處他很熟悉,而偏偏以擬人化的手法,托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身分,可知詞人確曾身騎駿馬,來到這秋千深院,與玉樓繡戶中人相會(huì)。由于常來常往,連馬兒也認(rèn)得游蹤了。紫騮驕嘶,柳映畫橋,意境極美,這是虛中寫實(shí),實(shí)中有虛。清人沈謙說 :“填詞結(jié)句,或以動(dòng)蕩見奇,或以迷離稱勝,著一實(shí)語,敗矣??挡伞卿N魂時(shí)候也,撩亂花飛 ’;晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤 ,嘶過畫橋東畔路 ’;秦少游‘放花無語對斜暉,此恨誰知’,深得此法 ?!保ā短钤~雜說》)所說頗中肯綮。

此詞以深婉含蓄見勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞 :“首二句別后,想其院宇深沉,門闌緊閉。接言墻內(nèi)之人,如雨余之花 ;門外行蹤,如風(fēng)后之絮。

后段起二句言此后杳無音信,末二句言重經(jīng)其地,馬尚有情,況于人乎?”然而,這些意蘊(yùn),作者都未實(shí)說,而是為讀者留下了充分的想象空間。

 
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