清平樂·風光緊急

   宋代朱淑真
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清平樂·風光緊急

宋代 - 朱淑真

風光緊急,三月俄三十。

擬欲留連計無及,綠野煙愁露泣。

倩誰寄語春宵,城頭畫鼓輕敲。

繾綣臨歧囑付,來年早到梅梢。

清平樂·風光緊急詩詞賞析

【注釋】:

唐賈島《三月晦贈劉評事》詩云 :“三月正當三十日,風光別我苦吟身。共君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春 ?!泵庑缕?,女詞人朱淑真因其意而用之于詞,構(gòu)思更奇。

詞的起句便奇突。風光通常只能用秀麗、迷人寫來形容,與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發(fā) 。緊補一句“三月俄三十 ”,此意則躍然紙上。

這兩句屬于倒置,比賈詩從月日說起,尤覺用筆跳脫。一般寫春暮,止到三月,點出“三十(日)”,更見暮春之“暮 ”。日子寫得如此具體,讀來卻不板滯,蓋一句之中,已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛,比賈句用“正當”二字,更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子里,春天就要消逝了 ?!皵M欲留連計無及”,一方面把春天設(shè)想為遠行者 ,另一方面又儼有送行者在焉 ,“擬欲留連”者究竟是誰?似是作者自謂,觀下句則又似是“綠野 ”了。暮春時節(jié),紅瘦綠肥,樹木含煙,花草滴露,都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時,又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句 ,一催一留,大有“ 方留戀處,蘭舟催發(fā) ”的意趣,而先寫緊催,后寫苦留,尤覺詞情疊宕。

上片已構(gòu)成一個“送別”的局面。催的催得“緊急”,留的“留連無計”,只好抓緊時機作臨別贈言罷。

故過片即云“ 倩誰寄語春宵”。上片寫惜春卻未露一個“春”字,此處以“春宵”出之,乃是因為這才是春光的最后一霎,點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠,需要一個稱職的使者追及傳語的?!百徽l”?——“城關(guān)畫鼓輕敲”,此句似寫春宵這境,同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味,隱含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓 ,為城坊門啟閉之節(jié),日擊二次:五更三籌擊后,聽人行。晝漏盡擊后,禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓聲為時光之友伴,請它傳語甚妙。“敲”上著一“輕”字,便帶有微妙的感情色彩,恰是“繾綣”軟語的態(tài)度 ?!芭R歧”二字把“送別”的構(gòu)思表現(xiàn)得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話 :“來年早到梅梢 ?!辈坏姥矍跋e之情,而說來年請早 ,言輕意重,耐人尋味?!霸绲矫飞摇庇葹槊罟P生花之語。蓋百花迎春,以凌寒獨放的梅花為最早,謂“ 早到梅梢”,似嫌梅花開的還不夠早,盼歸急切,更見惜春感情的強烈。把春回的概念,具象化為早梅之開放,又創(chuàng)出極美的詩歌意象,使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比,實在是別開生面,更有異彩。

賈島詩只是詩人自己寄語朋友 ,明表惜春之意。

而此詞卻通篇不見有人,全用比興手法創(chuàng)造了一個神話般的送別場面:時間是三月三十日 ,行者是春天,送行愁泣是“綠野”,催發(fā)者為“風光”,寄語之信使為“ 畫鼓”,⋯儼然是大自然導演的一出戲劇。而作者本人惜春之意,即充溢于字里行間,讀之尤覺妙趣橫生。

 
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