畫堂春 本意
宋代 - 秦觀
東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)，雨余芳草斜陽(yáng)。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。寶篆煙銷龍鳳，畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無(wú)限思量。
畫堂春 本意詩(shī)詞賞析
這是一首抒寫春閨思遠(yuǎn)的詞。上片寫暮春景色，下片寫離人愁思。詞中用東風(fēng)襯托“柳”，見其婀娜多姿；用雨余、斜陽(yáng)襯托“草”，見其嫩綠鮮美。而杏花糝徑，燕啄香泥，屏畫瀟湘，白云深鎖，寒夜失眠，更引起閨中人的無(wú)限思量。全詞以景襯人，宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地抒寫了閨中人的綿綿情思。 【集評(píng)】 《唐宋詞百首詳解》：“睡損紅妝”句，表少婦的閑愁，非常委婉，和結(jié)尾處“無(wú)限思量”互相足成，筆法很好。 虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首是描寫閨情之作。綺情艷語(yǔ)，圖寫工致。--引自惠淇源《婉約詞》楊湜《古今詞話 》、黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》、今之唐圭璋《全宋詞》均錄此篇為秦觀詞，不以之為山谷作品。詞之上片寫美人春睡 ，下片寫美人春情。全詞融情于物，婉麗柔媚，悱惻深沉。詞寫美人白日紅妝春睡，夜晚枕畔難眠，筆力精工，色彩絢麗，意境優(yōu)美，含蓄深摯，為春情困擾的心理，盡在不言之中。起首二句鋪敘春睡前景色：春雨初霽，春日漸長(zhǎng)，東風(fēng)吹拂柳條，斜陽(yáng)映照芳草，正是困人天氣。這就為春睡渲染了氣氛。以下二句是全詞最精采之處。王國(guó)維說(shuō)：“溫飛卿《菩薩蠻》‘雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’，雖自此脫胎 ，而實(shí)有出藍(lán)之妙。”（《人間詞話》附錄）這個(gè)評(píng)語(yǔ)極為精當(dāng)，因?yàn)樗麑⒑脦讓右馑紳饪s為一個(gè)完整的意境。杏花本當(dāng)令之景，卻偏雨后零落，又復(fù)墮地沾泥，泥沾落花，尤帶有香氣，而燕啄此泥筑巢，巢亦有香。詞人將如許含義凝為一句，只取首尾而中間不言而喻，語(yǔ)言優(yōu)美而意味雋永，審美價(jià)值極高。由于詞人把環(huán)境寫得如此婉美昵人，故“睡損紅妝”一語(yǔ)，契合此景，仿佛令人看到一幅美人春睡圖。過片寫美人夜間不眠時(shí)所見之景象 ?！?寶篆”蓋今之盤香。宋洪芻《香譜》云：“近世尚奇者作香，篆其文 ，準(zhǔn)十二辰，分一百刻，凡燃一晝夜而已?！贝颂幱靡员砻髅廊艘呀?jīng)很長(zhǎng)時(shí)間失眠，直到篆香銷盡?！爱嬈猎奇i瀟湘” ，是指屏風(fēng)上所畫的云霧瀟湘圖。此以瀟湘喻指思念之人所在，從柳渾詩(shī)“瀟湘逢故人”化出 ，“ 云鎖”則迷不可見。點(diǎn)出苦想不眠的原因。這種手法不妨說(shuō)它是融情入景 。結(jié)尾二句承上意脈，具體描寫夜寒襲人，美人無(wú)法再入夢(mèng)鄉(xiāng)，于是思前想后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。這樣以情語(yǔ)作結(jié)，有含蓄深情之致。宋楊湜《古今詞話評(píng)此詞》云：“少游《畫堂春》‘雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’之句，善于狀景物。至于‘香篆暗消鸞鳳，畫屏縈繞瀟湘’二句，便含蓄無(wú)限思量意思，此其有感而作也?！边@一評(píng)論，對(duì)于賞析此詞或有幫助。作者善于渲染環(huán)境，以白晝與黑夜的對(duì)照來(lái)表現(xiàn)美人春睡中的姿態(tài)與心緒，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。 ----------------------------------------------------詞一開始“東風(fēng)”二句，為春睡渲染氣氛，寫東風(fēng)吹拂柳條，春日漸長(zhǎng)，雨后斜陽(yáng)映照芳草，正是人困春睡時(shí)光。接著“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著微微的香氣。由景而人，美人面對(duì)花落春去之景，青春難再，自然無(wú)心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫得更為雋永。詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象?！皩氉倍鋵懰L(zhǎng)時(shí)間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無(wú)法再進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)，只有思前想后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。春天是使人熱情奔放的季節(jié)，春夜更是最讓癡情男女激動(dòng)的時(shí)光。蘇軾的《春夜》詩(shī)寫道： “春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院宇夜沉沉?！比绱它S金時(shí)刻，正值韶華的女子卻只能獨(dú)守空房，當(dāng)然免不了輾轉(zhuǎn)不寐；而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來(lái)補(bǔ)足，晝眠是迫不得已的。這首詞最精致的就是前三句的景色描寫，很多評(píng)論者都給予極高評(píng)價(jià)，沈際飛、王國(guó)維都認(rèn)為秦觀的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。秦觀這幾句實(shí)際上是把前人詩(shī)詞中的相似意境加以綜合，從而營(yíng)造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“為憐流去落紅香，唧將歸畫梁”則寫燕子不忍心落花委于泥土，特意將它們銜起來(lái)黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個(gè)層次的場(chǎng)景合并到一起，卻又處理得天衣無(wú)縫，甚至比他所依據(jù)的藍(lán)本更簡(jiǎn)潔、更有表現(xiàn)力。全面分析作品的結(jié)構(gòu)還可以看出，詞的上下兩闋各有側(cè)重：上闋主要寫景，下闋情景兼?zhèn)?；上闋寫的是白天，主要寫室外的春色，下闋則寫夜晚，主要寫室內(nèi)的陳設(shè)；最后兩句以描繪情感作結(jié)，點(diǎn)明詞作的主旨，有畫龍點(diǎn)睛的功效。有的評(píng)論者認(rèn)為這首詞上下兩個(gè)結(jié)句過于寫實(shí)，有“氣薄語(yǔ)纖”的毛病。其實(shí)也不然，如果沒有最后的結(jié)句對(duì)情感的深沉描繪，則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因?yàn)樗鄙僬媲榈氖銓憽Ｇ赜^之所以能超邁前人，也正是因?yàn)樯瞄L(zhǎng)抒寫真情，天性多情、重情。