觀公孫大娘弟子舞劍器行并序
唐代 - 杜甫
昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方。
觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
?如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。
臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。
與余問答既有以，感時(shí)撫事增惋傷。
先帝侍女八千人，公孫劍器初第一。
五十年間似反掌，風(fēng)塵澒動(dòng)昏王室。
梨園弟子散如煙，女樂余姿映寒日。
金粟堆前木已拱，瞿唐石城草蕭瑟。
玳筵急管曲復(fù)終，樂極哀來月東出。
老夫不知其所往，足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾。
觀公孫大娘弟子舞劍器行并序詩(shī)詞賞析
詩(shī)的起首八句是回憶兒時(shí)所見公孫大娘舞劍器的情景。詩(shī)人用一連串生動(dòng)形象的比喻，淋漓暢酣地描繪了公孫大娘精妙絕倫的舞蹈技藝，詩(shī)句寫得突然而來，忽然而止，筆法之妙，有如七寶樓臺(tái)，變幻起滅，使人神移目眩，應(yīng)接不暇。公孫大娘的舞藝自是高超，而詩(shī)人如此盡情贊美則又寓有深意。因?yàn)榇蠓惨晃粨碛芯薮笊鐣?huì)影響的藝術(shù)家，往往能象征一個(gè)時(shí)代。公孫大娘是開元年間極負(fù)盛名的舞伎，并且在唐玄宗親自教授法曲的梨園弟子中名列第一，她自然有資格代表她所生活的那一歌舞繁華的時(shí)代。所以在頌揚(yáng)公孫大娘舞蹈藝術(shù)的美妙詩(shī)句里，實(shí)際則飽含著詩(shī)人對(duì)開元盛時(shí)的無限眷戀與向往之情。“絳唇”以下六句是從公孫大娘人舞俱亡，引出其弟子李十二娘舞劍器，以及她與詩(shī)人的對(duì)話。寫李十二娘舞劍器，用的是側(cè)面虛寫的手法，只用“傳芬芳”、“神揚(yáng)揚(yáng)”輕輕一點(diǎn)，但也有萬(wàn)千氣象在內(nèi)，而且我們還可以從中看到公孫大娘的影子。詩(shī)人與李十二娘的問答則僅是一筆帶過，作為敘事抒情的線索?！跋鹊邸币韵铝涫窃?shī)人撫今追昔的感慨，為全詩(shī)高潮。詩(shī)人說，先帝時(shí)期宮廷內(nèi)外的歌姬舞女就有八千人，而公孫大娘的劍器舞當(dāng)初名列第一。一晃五十年過去了，鋪天蓋天的戰(zhàn)亂把大唐王朝攪得天昏地暗，使得國(guó)運(yùn)衰退。當(dāng)初那么多梨園弟子也都在這場(chǎng)浩劫中煙消云散流落民間了，李十二娘雖得公孫真?zhèn)鳎H有其師當(dāng)年舞技的流風(fēng)余韻，可惜生不逢時(shí)，她的美妙舞姿和徐娘半老的身影，只有在夔州這樣的僻陋之地，與冬日殘陽(yáng)余光互相輝映了?！跋鹊凼膛饲恕钡目鋸?，使人想象到當(dāng)年的國(guó)勢(shì)強(qiáng)大、歌舞繁華的盛時(shí)景況；“五十年”前后大起大落的對(duì)照，缸現(xiàn)了時(shí)代的滄桑巨變，使人感到無限凄涼，無限悲傷；“女樂余姿映寒日”，形容時(shí)過境遷，佳人空老，字里行間寄托著詩(shī)人憶昔傷今的浩嘆，令人不忍卒讀。以上六句重在撫時(shí)感事，“金曩堆”以下六句則重在抒發(fā)內(nèi)心的憂傷。由于歌舞的興衰是和唐玄宗以及整個(gè)國(guó)家的命運(yùn)緊密地聯(lián)系在一起，所以詩(shī)人又從眼前情景想到已死的唐玄宗，想到國(guó)運(yùn)衰退，想到風(fēng)雨飄搖的年代中自己的處境。五十年恍若一夢(mèng)。轉(zhuǎn)瞬之間，玄宗墓木已拱，而自己也流落西南，流落在這個(gè)草木蕭瑟的夔州小城。過去的一切如同眼下豐盛的筵席和惠管繁弦的歌舞一樣，都已經(jīng)結(jié)束了，再也不重來了。這時(shí)月亮已從東方升起。詩(shī)人聯(lián)想著往事，被一種樂極哀來的巨大的憂傷與速惘所支配，以致不知道該往哪里去?！袄戏虿恢渌?，足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾”二句把詩(shī)人當(dāng)時(shí)憂傷迷惘的心情表現(xiàn)得十分形象生動(dòng)。此詩(shī)藝術(shù)表現(xiàn)上，既有瀏漓頓挫的氣勢(shì)節(jié)奏，又有豪宕感激的動(dòng)人力量，而前半熱鬧歡娛場(chǎng)面的渲染與后半樂極哀來的感傷遙相映照，更增加了詩(shī)歌的抒情效果。此詩(shī)確是一篇七言歌行中沉雄悲壯的杰作。全詩(shī)氣勢(shì)雄渾，沉郁悲壯。見《劍器》而傷往事，撫事感慨，大有時(shí)序不同，人事蹉跎之感。詩(shī)以詠李氏，而思公孫；詠公孫而思先帝，寄托作者念念不忘先帝盛世，慨嘆當(dāng)今衰落之情。