風(fēng)流子·楓林凋晚葉
宋代 - 周邦彥
楓林凋晚葉，關(guān)河迥，楚客慘將歸。望一川暝靄，雁聲哀怨，半規(guī)涼月，人影參差。酒醒后，淚花銷鳳蠟，風(fēng)幕卷金泥。砧杵韻高，喚回殘夢(mèng)，綺羅香減，牽起余悲。
亭皋分襟地，難拚處、偏是掩面牽衣。何況怨懷長(zhǎng)結(jié)，重見(jiàn)無(wú)期。想寄恨書(shū)中，銀鉤空滿，斷腸聲里，玉筋還垂。多少暗愁密意，唯有天知。
風(fēng)流子·楓林凋晚葉詩(shī)詞賞析
【注釋】：
此詞寫(xiě)作者離開(kāi)客居五年的荊州時(shí)同當(dāng)?shù)匾晃幌嗪玫呐臃謩e時(shí)的情景，離愁別緒婉然眼前。
開(kāi)篇即從首途前夕餞宴之后寫(xiě)起。詞中雖未明寫(xiě)“都門(mén)帳飲”之事，但從下文“酒醒”字見(jiàn)出。在一個(gè)楓葉飄零的秋晚，抒情主人公就要離開(kāi)這客居之地而歸去，面對(duì)山川迢遙，不免情懷凄然。前三句的情景、意念及“楚客”、“將歸”等字面，都有意無(wú)意從楚辭《 九辯》“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰 ；憭慄兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸?！边@段虛擬送別的文字能增強(qiáng)聯(lián)想，烘托氣氛。緊接著就寫(xiě)其在蒼茫暮色中之聞見(jiàn) ：“望一川暝靄 ，雁聲哀怨；半規(guī)涼月 ，人影參差 。”這里 ，依稀可辨的一行人影，是尚未遠(yuǎn)去的前來(lái)送別的人們，可知其中有一個(gè)“她”在，于是“人影參差”四字寫(xiě)景中就寓有無(wú)限依依不舍之情 。這哀怨的 、未安棲或失群的雁的鳴聲，與殘缺成半的涼月，又成為羈情和離思的象征。
“酒醒后”到上片煞拍，與前數(shù)句時(shí)間上有一個(gè)跳躍而情景暗換，寫(xiě)?yīng)毺幰皇仪逡箟?mèng)回所聞見(jiàn)，大致相當(dāng)于柳詞“今宵酒醒何處”一節(jié)內(nèi)容。詞主人公醒來(lái)，眼前殘燭搖曳，簾幕隨見(jiàn)舒卷；清晰的搗衣聲驅(qū)散殘夢(mèng) ，夢(mèng)想中的“她 。忽從“我”身邊消逝，不禁悲從中來(lái) ，不可斷絕?！傍P蠟”字面出于《南史》，史載王僧綽少時(shí)與兄弟聚會(huì) ，采蠟燭淚為鳳凰；“淚花 ”指蠟淚 ，詩(shī)詞多以象征離愁《（杜牧《贈(zèng)別》：“ 蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”）；“金泥”指簾幕上的燙金 ；“綺羅香”指女子衣裙上的香氣。這幾句典辭華美，通過(guò)環(huán)境的富艷反襯人物心境，形出更強(qiáng)烈的孤寂感?！熬菩押?”三句先寫(xiě)出剛醒來(lái)一剎那的怔忡神態(tài)，“ 砧杵韻高”四句繼寫(xiě)清醒后的感覺(jué)與心情 ，用筆細(xì)微入妙。“綺羅香減”繼“殘夢(mèng)”二字吐出，便不只實(shí)寫(xiě)與女方的訣別，而兼暗示中宵夢(mèng)想 ，筆致空靈 ?！盃科疴疟彼淖只貞?yīng)篇首“ 慘將歸”，又喚起下片追憶，貫徹篇終，有千鈞之力。
過(guò)片敘昨晚餞別分襟時(shí)彼此種種不堪，屬用倒敘手法寫(xiě)追憶之情事 。“亭皋（水邊平地）分襟地，難拚處 ”為一層，言臨別已覺(jué)難以割舍；“偏是掩面牽衣”進(jìn)一層 ，寫(xiě)對(duì)方嗚咽掩泣更使人難堪；“何況怨懷長(zhǎng)結(jié) ，重見(jiàn)無(wú)期”，再進(jìn)一層，說(shuō)明這是訣別，后會(huì)難期 ；“想寄恨書(shū)中 ”四句，以一“想”字領(lǐng)起，寫(xiě)別后相思愁恨之深 ，分從雙方著筆 ?！凹暮迺?shū)中，銀鉤空滿”，說(shuō)自己縱然是“恨墨”寫(xiě)至“盈箋”，也寫(xiě)之不盡 ?！皵嗄c聲里 ，玉筯還垂”，說(shuō)別時(shí)她為我“ 斷腸聲里唱《陽(yáng)關(guān)》”，流淚想念 ？至今未止。而想象對(duì)方情狀 ，更是反映自己對(duì)彼相思之深?！翱铡?、“ 還”二字勾勒著意。這種暗密的相思之情，“多少暗愁密意，唯有天知”，一發(fā)癡迷沉痛之感慨。
這首詞化實(shí)為虛，將離情別苦寫(xiě)得回味無(wú)窮。用筆密致，典樸，拙麗，相得益彰。